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Fiction Report

Exploración de una narrativa visual en la que la realidad cotidiana se ve alterada por una capa digital que transforma la percepción del protagonista. A través de escenarios urbanos reconocibles, el proyecto plantea una reflexión sobre la conciencia, la alienación y la relación entre individuo y entorno.

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Estudiantes

Achilles Verde

Área de conocimiento y titulación

Diseño, Bachelor's Degree in Design

Año de publicación

2025

Descripción del proyecto

Frederik, nuestro protagonista, se encuentra en su vida cotidiana, pero ahora algo es diferente. Como si algo hubiera cambiado en la forma en que procesa las cosas: los antiguos rituales diarios, los objetos normales, los acontecimientos habituales ahora se sienten extraños, con una sensación de rechazo por parte del resto de su sociedad. Vemos escenarios familiares de edificios por todo Madrid que, de repente, aparecen invadidos por superposiciones digitales y artefactos visuales. Hay un tono oscuro en el fondo, y nuestro protagonista aparece en primer plano o como la luz de la escena. Esto conecta con el tema unificador de esta sesión: un cambio de perspectiva, una expansión de la conciencia. Puede que no sea literalmente un mundo tipo Matrix donde el resto de los ciudadanos sean IA o personas atrapadas en una realidad falsa, pero sí puede relacionarse con temas de angustia mental y depresión. Los entornos habituales y familiares, las cosas que antes formaban parte de la vida normal, ahora aparecen retorcidas y diferentes. En las imágenes está presente una sensación de inquietud, rechazo y profunda oscuridad. Al componer estas fotografías y conceptualizar el estilo de edición, cuestioné mi propio estado mental, y las fotos reflejan ese estado de ánimo. Estratégicamente, busqué lugares familiares de mi propia vida cotidiana, así como espacios más oscuros donde fotografiar. La decisión intencional de tomar estas fotos de noche también se relaciona con la lucha que experimenté cuando me quedaba solo con mis pensamientos hasta altas horas de la noche, lo que provocó problemas para dormir y profundizó mi relación con la noche.

Imagen #1 – (The Hand) establece la realidad surrealista en la que se encuentra nuestro protagonista: una especie de mezcla entre estética ciber, tecnológica, nostálgica y de realidad aumentada. Colocar al sujeto de la fotografía en el centro acentúa su importancia en la imagen inicial, mientras mantiene el misterio, ya que su rostro aún no se revela. Su ropa y su carácter en general, intactos ante la superposición verde tipo matrix, sugieren un nivel de conciencia que todavía no ha sido alcanzado por el mundo digital.

Imagen #2 – (The Stairs - Buffering Reality) revela el perfil de nuestro protagonista, arrojando luz —literal y figuradamente— sobre su trasfondo y su estado de ser. Los otros sujetos de la fotografía, invadidos por esta superposición digital, transmiten la idea de que él (nuestro protagonista) es algo así como una anomalía en este mundo. El encuadre está intencionadamente compuesto para trazar líneas entre nuestro protagonista, “Frederik”, y las otras entidades verdes de la imagen. La barandilla de la escalera se sitúa en el centro de la escena para establecer una división física entre Frederik y los demás. El hecho de que Frederik esté a una mayor altura en las escaleras puede sugerir al espectador que se percibe a sí mismo como alguien con una visión del mundo más amplia.

Imagen #3 – (The Crowd - NPCs) introduce a otras personas en la escena, individuos que no han sido necesariamente absorbidos por este mundo digital, sino que parecen experimentar un nivel de conciencia ligeramente superior al promedio; esto evoca alegorías sobre los niveles más bajos de conciencia y la búsqueda de expandirla. Los nombres reflejan su estatus dentro de este mundo digital: Frederik es el único con un nombre único, mientras que el resto —que aparecen tanto figurada como físicamente en segundo plano— tienen nombres que históricamente se han utilizado para identificar a quienes son desconocidos o no identificables. Esta fotografía también remite a la primera imagen que vimos antes, con una composición similar que sitúa a Frederik en el centro de la escena; esta vez, ya no nos da la espalda y mira directamente a la cámara, aunque con un ligero distanciamiento.